कैमरा अस्पष्ट (35 तस्वीरें): यह क्या है? प्रभाव, उपकरण और संचालन का सिद्धांत, रोचक तथ्य, पेंटिंग में आवेदन। इसे कैमरे का प्रोटोटाइप क्यों माना जाता है?

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वीडियो: कैमरा अस्पष्ट (35 तस्वीरें): यह क्या है? प्रभाव, उपकरण और संचालन का सिद्धांत, रोचक तथ्य, पेंटिंग में आवेदन। इसे कैमरे का प्रोटोटाइप क्यों माना जाता है?

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कैमरा अस्पष्ट (35 तस्वीरें): यह क्या है? प्रभाव, उपकरण और संचालन का सिद्धांत, रोचक तथ्य, पेंटिंग में आवेदन। इसे कैमरे का प्रोटोटाइप क्यों माना जाता है?
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Anonim

तस्वीरों के बिना सूचना और तकनीकी दुनिया में जीवन की कल्पना करना असंभव है। वहीं, कुछ लोगों ने सोचा था कि बिना पिनहोल कैमरा के आधुनिक कैमरे और अन्य उपकरण सामने नहीं आते। इस लेख की सामग्री से आप सीखेंगे कि यह क्या है, इसे कब बनाया गया था, इसके काम का सिद्धांत क्या है और इसका आविष्कार किसने किया।

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यह क्या है?

कैमरा अस्पष्ट को आधुनिक फोटोग्राफिक कैमरे का प्रोटोटाइप माना जाता है। लैटिन से अनुवादित, इसका अर्थ है "अंधेरा कमरा"। यह एक साधारण ऑप्टिकल डिवाइस है जिसकी सहायता से स्क्रीन पर प्रदर्शित वस्तुओं की छवियां प्राप्त की जाती हैं। बाह्य रूप से, यह एक डार्क बॉक्स है जो प्रकाश को प्रसारित नहीं करता है, जिसमें एक उद्घाटन और एक पतली सफेद कागज या पाले सेओढ़ लिया गिलास के साथ कवर किया गया स्क्रीन है।

इस मामले में, छेद एक तरफ स्थित है, और दूसरी तरफ स्क्रीन विपरीत है। डिवाइस का प्रभाव काफी असामान्य है। जब किरण प्रकाश के छिद्र से गुजरती है, तो वस्तु को छेद के विपरीत दीवार पर उल्टे और कम दृश्य में प्रदर्शित किया जाता है। कुछ कैमरों में यह सिद्धांत आज भी जारी है।

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निर्माण का इतिहास

पहले कैमरों को 4 दीवारों में से एक पर छोटे उद्घाटन के साथ बड़े बक्से और अंधेरे कमरे माना जाता है। अस्पष्ट कैमरा के निर्माण की सही तारीख अज्ञात है। इसके निर्माण का सिद्धांत सबसे पहले रोजर बेकन को दिया गया था, जो 1214-1294 में रहते थे। हालांकि, इसका खंडन "फोटोग्राफी का इतिहास" पुस्तक द्वारा किया गया है, जिसे युगल गर्नशाइम द्वारा लिखा गया है।

यह प्रकट करता है की यह सिद्धांत ११वीं शताब्दी के मध्य में अरब विद्वान हसन-इब्न-हसन को ज्ञात था … उस समय प्रसिद्ध वैज्ञानिक, भौतिक विज्ञानी और गणितज्ञ प्रकाश प्रसार के रैखिक सिद्धांत के बारे में सोचते थे। उनका निष्कर्ष पिनहोल कैमरे के प्रभाव पर आधारित था।

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लेकिन कुछ आंकड़ों से पता चलता है कि ५वीं-चौथी शताब्दी में पहले से ही ऑप्टिकल उपकरण का उपयोग किया गया था। ईसा पूर्व एन.एस . महान चीनी दार्शनिक मो ज़ी (मो दी) ने एक अंधेरे कमरे की दीवार पर एक छवि की उपस्थिति का वर्णन किया। अरस्तू ने एक ऑप्टिकल डिवाइस का भी उल्लेख किया है। एक समय में, वह सूर्य की एक गोल छवि के प्रकट होने के सिद्धांत में बहुत रुचि रखता था जब वह एक छोटे चौकोर आकार के छेद से चमकता था।

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कला कैनवस के निर्माण के लिए पहला ऑप्टिकल उपकरण महान गुरु लियोनार्डो दा विंची द्वारा बनाया गया था, जो 1452-1519 के वर्षों में रहते थे। इसका विवरण "पेंटिंग पर ग्रंथ" में पाया जा सकता है, जहां लेखक ने ऑप्टिकल डिवाइस के संचालन के सिद्धांत के बारे में बात की थी। लियोनार्डो दा विंची ने लिखा है कि एक कागज़ की शीट पर प्रदर्शित वस्तुओं को न केवल उनके वास्तविक रूपों में, बल्कि एक ही रंग में भी प्रस्तुत किया जाता है।

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प्रतिबिंब रंग प्रतिपादन के साथ-साथ प्रभाव की सादगी से मोहित हो गया।

परिदृश्य और चित्रों को चित्रित करने के लिए ऑब्स्कुरा कैमरों का सक्रिय रूप से उपयोग किया जाने लगा। तब वे अभी भी बड़े थे और प्रकाश को विक्षेपित करने वाले दर्पणों से सुसज्जित थे। अक्सर, लेंस को छेद में डाला जाता था, जिससे चमक और तीक्ष्णता में वृद्धि होती थी। मध्य युग में, खगोल विज्ञान में अस्पष्ट कैमरों का उपयोग किया जाता था (उदाहरण के लिए, सूर्य का कोणीय व्यास मापा जाता था)।

इसके अलावा, विभिन्न शोधकर्ताओं ने उनके बारे में लिखा है। उदाहरण के लिए, १५४४ में एक कैमरे की मदद से, जेम फ्रिसियस सूर्य के ग्रहण का निरीक्षण करने में सक्षम था। ऐसे कक्षों का विस्तृत विवरण डेनियल बारबारो (1568) और बेनेडेटी (1585) द्वारा दिया गया था। वे न केवल बड़े थे, बल्कि भारी भी थे, जिसमें प्लेनो-उत्तल, सपाट और अवतल लेंस का उपयोग किया गया था।

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1611 में, केप्लर कैमरा अस्पष्ट को सुधारने में सक्षम था, इसका देखने का कोण बड़ा हो गया। बाद में, 1686 में, जोहान्स ज़हान एक दर्पण से लैस करके एक पोर्टेबल संस्करण बनाने में सक्षम था। यह ४५ डिग्री के कोण पर स्थित था और क्षैतिज रूप से रखी गई मैट प्लेट पर वस्तु को प्रक्षेपित करता था। प्रदर्शित छवि को उल्टा कर दिया गया है।

भविष्य में, इसने वस्तुओं को कागज पर स्थानांतरित करना संभव बना दिया। आकार में कमी के लिए धन्यवाद, कैमरे की दिशा बदलना संभव हो गया, साथ ही प्रकृति से रेखाचित्र बनाना भी संभव हो गया।

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उसी समय, परिप्रेक्ष्य को त्रुटिपूर्ण रूप से प्रसारित किया गया था, विवरणों की प्रतिलिपि बनाना संभव हो गया, जो कि फोटोग्राफिक छवियों की विशेषता है।

रूस में अठारहवीं शताब्दी में, ऐसे कैमरों को "दृष्टिकोण की तस्वीर लेने के लिए कोलोसस" कहा जाता था। … बाह्य रूप से, वे डेरा डाले हुए तंबू से मिलते जुलते थे। उनका उपयोग विभिन्न रूसी शहरों के दृश्य को पकड़ने के लिए किया गया था। पेंसिल और ब्रश का उपयोग करके छवियों को कागज पर स्थानांतरित करना संभव था। हालाँकि, इस समय प्रदर्शित वस्तुओं के सरल स्थानांतरण और छाप के लिए एक सक्रिय खोज थी।

रसायन विज्ञान के विकास के साथ पहली तस्वीरें सामने आईं। उस समय तक, पिनहोल कैमरे सामने की दीवार पर एक उभयलिंगी लेंस के साथ पहले से ही छोटे बक्से थे, साथ ही विपरीत दिशा में कमजोर पारदर्शी कागज के साथ। वास्तव में, ये वस्तुओं के यांत्रिक रेखाचित्रण के लिए उपकरण थे।

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उनका सिद्धांत बेहद सरल था: उपयोगकर्ता ने एक पेपर शीट पर छवि का पता लगाया।

ऐसे कैमरों का प्रभाव आधुनिक पवेलियन कैमरों से मिलते-जुलते पोर्टेबल उपकरणों में इस्तेमाल होने लगा। ड्राफ्ट्समैन के काम को सरल बनाने की इच्छा ने ड्राइंग प्रक्रिया को पूरी तरह से यंत्रीकृत करना संभव बना दिया। प्रदर्शित वस्तुएं रासायनिक तरीके से विमान पर दिखाई देने और तय होने लगीं।

अब कैमरे के पीछे खड़े होकर स्केचिंग करके इमेज का अनुवाद करने के लिए थकाऊ होने की जरूरत नहीं है। आज पिनहोल कैमरों का प्रयोग बहुत कम होता है। उनके काम का सिद्धांत अभी भी फोटोग्राफिक उपकरणों के उत्पादन में उपयोग किया जाता है।

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फोटोग्राफरों का दावा है कि उसने जो तस्वीरें लीं उनमें लेंस कैमरों की तुलना में अधिक कोमलता और क्षेत्र की गहराई है। उनके पास अन्य ऑप्टिकल उपकरणों में निहित विकृति नहीं है। जहां तक शार्पनेस की बात है तो इसे बढ़ाने के लिए लेंस का इस्तेमाल किया जाता है।

उपकरण और संचालन का सिद्धांत

कैमरे के संचालन का सिद्धांत अस्पष्ट और उसके गुण आंखों के काम से मिलते जुलते हैं। इसी तरह, प्रदर्शित करने योग्य वस्तुओं को फ़्लिप और संसाधित किया जाता है। छेद के व्यास का आकार 0.5 से 5 मिमी तक भिन्न होता है। प्रदर्शित वस्तुओं के आयाम लेंस के साथ छेद और दीवार के बीच की दूरी से संबंधित हैं। जैसे-जैसे यह बढ़ता है, प्रदर्शित वस्तुओं का आकार बढ़ता जाता है।

जिसमें छवि गुणवत्ता सीधे छेद के आकार पर निर्भर करती है। व्यास जितना छोटा होगा, विषय उतना ही तेज और गहरा होगा। इसकी वृद्धि के साथ, तीक्ष्णता स्पष्ट रूप से बिगड़ती है, लेकिन प्रदर्शित वस्तु की चमक बढ़ जाती है। हालांकि, वस्तुओं में डिजिटल तकनीक की उच्च तीक्ष्णता विशेषता नहीं होती है।

छवियों की तीक्ष्णता एक निश्चित सीमा तक बढ़ जाती है, यह छेद के व्यास को कम करके किया जाता है। यदि सीमा पार हो जाती है, तो तस्वीर की तीक्ष्णता गंभीर रूप से खराब हो जाती है। शुरुआती उपकरणों के साथ काम करने की योजना बहुत सुविधाजनक नहीं थी। छवि को उल्टा स्थानांतरित करना मुश्किल था।

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जब डिवाइस में दर्पण जोड़े गए, तो ऑप्टिकल उपकरणों के संचालन को सरल बनाया गया।

पेंटिंग में आवेदन

मध्य युग में कई लोग विभिन्न कलाकारों द्वारा चित्रों की गुणवत्ता और यथार्थवाद से प्रभावित थे। रहस्य ऑप्टिकल उपकरणों का उपयोग था। जबकि अपने अवतल लेंस के साथ कैमरा अस्पष्ट पेंटिंग में एक वास्तविक सहायता बन गया है।

पेंटिंग में कैमरे के इस्तेमाल का विज्ञापन नहीं किया गया था। ऐसी वस्तुओं के उपयोग से छवि संचरण की उच्च सटीकता प्राप्त करना संभव हो गया। पुनर्जागरण चित्रों की जांच ने सुझाव दिया कि कलाकारों ने 5 मिमी से कम छेद वाले बक्से का इस्तेमाल किया। कैनवस पर चित्रों का विवरण यथार्थवाद में हड़ताली था।

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सबसे प्रसिद्ध चित्रों में से एक, जिसमें विशेषज्ञों ने कैमरे के अस्पष्ट या अवतल दर्पण के उपयोग पर ध्यान दिया, माना जाता है 1434 में फ्लेमिश जान वैन आइक द्वारा चित्रित अर्नोल्फिनी जीवनसाथी का चित्र … वह विवरण के लगभग पूर्ण चित्र द्वारा प्रतिष्ठित थी।

कैमरे का उपयोग न केवल त्रुटिहीन रूप से ट्रेस किए गए झूमर द्वारा बहुत सारे प्रकाश प्रतिबिंबों और एक जटिल आकार की कैंडलस्टिक द्वारा इंगित किया जाता है। विशेष रूप से उल्लेखनीय पिछली दीवार पर दर्पण है, जो कमरे में सभी साज-सामान और यहां तक कि छाया के प्रतिबिंब को दर्शाता है। दस्तावेजी सटीकता शोधकर्ताओं का ध्यान आकर्षित करने में विफल नहीं हो सकी।

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अतिरिक्त उपकरणों के बिना ऐसा करना असंभव था।

हालांकि, वही अध्ययनों से पता चला है कि कलाकार ने पहले अपने कैनवस को चित्रित करने के लिए एक अस्पष्ट कैमरे का इस्तेमाल किया था … इसका एक महत्वपूर्ण प्रमाण उनकी पेंटिंग "ए मैन इन ए रेड टर्बन" है। ऐसा लगता है कि वह फोटो खिंचवा रही है, और ड्राइंग की व्यावसायिकता इंगित करती है कि यह किसी ऑप्टिकल डिवाइस का पहला उपयोग नहीं है।

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प्रसिद्ध उस्तादों के ड्राइंग कौशल की प्रतिभा और परिष्कार के बावजूद, उस समय विस्तार से अद्भुत सटीकता प्राप्त करना असंभव था। धीरे-धीरे, ऑप्टिकल उपकरणों के उपयोग की तकनीक में सुधार होने लगा। १६वीं शताब्दी की शुरुआत तक, यह अधिक सुलभ हो गया, हालांकि, लेंस जोड़ने से उलटी छवि की समस्या का समाधान नहीं हुआ।

इसीलिए महान कलाकारों के कैनवस पर अभी भी कई बाएं हाथ के लोग थे। इस तरह के काम का एक उदाहरण फ्रैंस हल्स की पेंटिंग कहा जा सकता है, जिसमें एक साथ कई बाएं हाथ के लोगों को दर्शाया गया है। एक बाएं हाथ का पुरुष और एक महिला इस पर दावत दे रहे हैं; एक अन्य बाएं हाथ का व्यक्ति उन्हें खिड़की से धमकाता है। और बंदर भी अपने बाएं पंजे से महिला की पोशाक के ऊपरी हिस्से को छूता है।

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समय के साथ, प्रदर्शन की कमी को समाप्त कर दिया गया है। 17 वीं शताब्दी में, न केवल दर्पण, बल्कि ऑप्टिकल प्रिज्म भी ऑप्टिकल डिवाइस में दिखाई दिए। इसलिए इमेज को उलटने की समस्या खत्म हो गई है। ऐसे कक्षों को स्पष्ट कक्ष कहा जाने लगा। इनका उपयोग प्रख्यात कलाकारों द्वारा किया जाता था।

जन वर्मीर के कैनवस में फोटोग्राफिक पेंटिंग का पता लगाया जा सकता है। इसका एक उदाहरण पेंटिंग "द थ्रश" है। यह समझना मुश्किल नहीं है कि वर्मीर ने एक उन्नत कैमरा अस्पष्ट का इस्तेमाल किया। उनके कैनवास में वही दोष हैं जो कुछ आधुनिक कैमरों की विशेषता हैं (उदाहरण के लिए, पक्ष और फोकस से बाहर गिरने वाली वस्तुएं)।

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रोचक तथ्य

चित्रकला और विज्ञान के विकास में अस्पष्ट कैमरे की प्रासंगिकता स्पष्ट है। यह विभिन्न रोचक तथ्यों से प्रमाणित होता है।

उसके लिए धन्यवाद, वृत्तचित्र कलाकार दिखाई दिए (उदाहरण के लिए, महान कैनालेटो, जिन्होंने वेस्टमिंस्टर ब्रिज को चित्रित किया, ब्रश एलके कारमोंटेल, बेलोटो, एफवी पेरौल्ट के स्वामी)। इसके अलावा, उन्होंने फोटोग्राफी के विकास में योगदान दिया।

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एनिमेशन में ऑब्स्कुरा कैमरों का भी इस्तेमाल किया गया था। उनकी मदद से, सबसे प्राकृतिक रूपरेखा, आंदोलनों और अनुपात को प्राप्त करते हुए, कलाकारों की रूपरेखा को रेखांकित किया गया। इसके ज्वलंत उदाहरण "द स्कारलेट फ्लावर", "द फ्रॉग प्रिंसेस" जैसे कार्टून हैं, जिन्हें पिछली शताब्दी में बनाया गया था।

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पुनर्जागरण कलाकारों ने ऑप्टिकल उपकरणों का उपयोग किया, जो एक छेद वाले अंधेरे कमरे थे जो न केवल दीवार में, बल्कि छत पर भी स्थित हो सकते थे। उल्लेखनीय तथ्य यह है कि उन्हें पूर्ण अंधकार में रंगना पड़ा।

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इस तथ्य के बावजूद कि आज कैमरा अस्पष्ट अपनी प्रासंगिकता खो रहा है, इसका उपयोग नौसिखिए कलाकारों द्वारा किया जाता है। उदाहरण के लिए, इसकी मदद से दीवारों को चित्रित किया जाता है, उन्हें यथार्थवादी परिदृश्य या अन्य छवियों से सजाया जाता है।

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इसके अलावा, इस ऑप्टिकल उपकरण का उपयोग असामान्य तस्वीरों और प्रदर्शनों को प्राप्त करने के लिए किया जाता है, जिसमें युवा पीढ़ी को दिखाया जाता है कि यह उपकरण कैसे काम करता है, यह कैसा था, इसे सही तरीके से कैसे उपयोग किया जाए।

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उल्लेखनीय तथ्य यह है कि सुधार की तलाश में, चार-तरफा पिरामिड के रूप में एक ऑप्टिकल कैमरा बनाया गया था। बक्से के विपरीत, डिवाइस 4 स्लैट्स पर आधारित था, जो कपलिंग के साथ शीर्ष पर जुड़े हुए थे। कैमरा स्क्रीन एक सफेद पृष्ठभूमि बन गई, जिस पर बाद में विशेष फिक्सिंग अभिकर्मकों को लागू किया गया।

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कैमरा ऑब्स्कुरा (डगुएरियोटाइप) में चित्र प्राप्त करने की विधि ने १८३९ तक आकार ले लिया।एक सिल्वर प्लेटेड धातु की प्लेट को अंधेरे में रखा गया था और आयोडीन वाष्प के साथ डाला गया था, फिर एक कैमरे में उज्ज्वल प्रकाश के लंबे समय तक संपर्क के लिए रखा गया था। इसके बाद, एक मिश्रण प्राप्त होने तक प्लेट को पारा वाष्प में विकसित किया गया था। तब एक दर्पण छवि के साथ daguerreotype तय किया गया था। प्रकाश के प्रति संवेदनशील सामग्री के आविष्कार के साथ, पिनहोल कैमरे कैमरे बन गए।

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